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站在死者與生者世界的中心點寫作
文／汪若蘭（文字工作者，木馬文化總編輯） 前年以《博士熱愛的算式》（麥田）一書感動台灣許多讀者的日本女作家小川洋子，在日本也是因此書而聲名大噪，不但接連獲獎，改編的同名電影也將於今年上映。去年她又以《婆羅門的埋葬》（木馬文化）獲得了「泉鏡花文學獎」再創寫作生涯的巔峰。 大江健三郎曾說「不久的將來，在日本能夠建構新小說的，唯有日本的年輕女性們」 評論家則認為，近年來幾位日本女作家，如川上弘美、柳美里、小川洋子等人的嶄露頭角，可說是日本文學上的第三個高峰期。在這些表現搶眼的女作家中，小川洋子又以冷斂的文字，探入人性幽深處的獨特書寫風格，在日本文壇大放光芒。 這位現年四十三歲的女作家，雖然在日本有「主婦作家」的稱號，但自一九八八年以〈毀滅黃粉蝶的時候〉獲得海燕新人文學獎出道以來，連續三年以〈完美的病房〉、〈潛水池〉〈不冷的紅茶〉（方智）入圍日本最重要的文學獎──芥川獎，並在二十九歲以《懷孕日記》（皇冠）獲得這項文學殊榮。 小川洋子早期的作品大多以精鍊嚴謹的文字，細膩描繪人類內在的複雜掙扎、恐懼不安與疏離孤獨。她的筆調沉靜，卻充滿張力，在鉅細靡遺呈現的生活細節中，塑造出一種晦澀的氛圍與不確定的弔詭。 她在接受專訪時曾表示，高中時讀了《安妮的日記》之後，讓她體認到，原來自我的內 世界是可以文字來表現。不過，讓小川洋子真正找到理想中書寫風格的，卻是她十八歲時在舊書店找到的金井美惠子的著作《愛的生活》（新雨）。這本以尖銳字眼刻劃人類惡意與醜陋的小說，藉著描寫消化管淤血的黏稠感，去貼近人類的孤獨。小川洋子對此大感驚艷，覺得找到了自己想要的詞彙及走下去的路途。 大江健三郎與村上春樹的短篇小說，則是對小川洋子作品裡常出現的「死亡」這個中心主題具有重大影響。她在談到關於啟蒙自己寫作的閱讀經驗時表示，讀過這兩位作家的作品之後才發現，原來活人的世界裡也混雜著死人，而且「作家不能只看活著的人類而已」，「作家如果不站在生者與死者世界的中心點之處，是無法寫出來的」。 從小川洋子多本著作中，可以看出「死亡」一直是她感興趣的主題。她自己便曾經這樣寫道：「即使小說的主題不直接涉及人的生死，即使登場人物中無人死去，但在小說創作中，死亡的印象卻始終伴隨著我。」這或許跟她在年少時閱讀《安妮的日記》後，不斷思索「人類之死為何」有關，而面對這個在世者無法找出答案的疑問，緩和這個無法找出解釋的問題帶來的恐懼，小川洋子覺得作家所能展現的只有故事，藉此才能超越現實的殘酷。 雖然小川洋子在《博士熱愛的算式》中寫作風格丕變，首次以溫暖的筆觸描寫記憶與愛情，但《婆羅門的埋葬》又以流浪小動物的意外之死，對應故事背景村落的古代墓地與埋葬人的傳說，再次回到她一直關切的主題。不過，就如作者自己所說，隨著年紀�當后�她漸漸以包容的態度看待人類的善惡本性，新作中雖然仍飄散著死亡的氣息，卻因加入了小動物的可愛純真，多了幾許溫柔和明朗。 原載於《出版情報》金石堂‧免費索閱  |
 昨天把對不起媽媽給看完了 怎麼說呢...昨天不是第一次看這本書 第一次看是上禮拜六回師大找同學玩的時候 那時候只大約翻了一下後就把書放回架上了 理由是"心情很好不想被破壞掉" 也就是說 這本書並不是看了會感動的痛哭流涕 或是看完會拍桌子大喊痛快的 而是可能原本心情很好看完後會變很差 心情很低落看完後又會變的更灰暗的一本書 大概是這樣吧 所以如果要看桐野夏生的書,最好是挑心情平穩或沒什麼情緒的時候 這樣看完驚訝之餘還可以稍微整理發酵一下書裡的情緒 才不會流於過度難過或是絕得好心情被破壞這樣... (說難過其實不是同理書中角色的那種難過,而是會感到些許噁心不適的難過) 如果要看桐野夏生的話我比較推異常 因為這本比較像是... ..驚悚小說?! 噁心小說?!! 不過很有趣的是,雖然常常聽到類似 "桐野夏生的書很�邂砺�噁心" 之類的心得 實際上它並沒有使用任何很噁心的形容 也沒有那種看了以後影像立刻顯現在腦子螢幕裡那種精準的文字敘述 甚至它描寫的故事是一個極平凡普通的故事 裡面的殺人魔或是被害者平凡到是你路邊就能擦身而過的歐巴桑,或是住在隔壁的老王 但就是能夠讓你絕得顫慄,噁心 這就是桐野夏生的功力所在!! |
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http://www.kutar.com/game/concert.html
其實是KUTAR系列新作XD KUTAR的小遊戲我很喜歡 畫面可愛細緻,操作容易(通常按滑鼠左右鍵就行了) 打發意味濃厚 這次是KUTAR到演唱會打工 有熱情的鄉民擠出就要把他們推回去 如果推錯或是鄉民擠出白線就會被人群淹沒+w+a 要注意的是玩到一段時間會有鄉民擠出來又退回去 一不小心就被假動作騙到這樣.. 目前最高紀錄129推 |
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