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沒有捏...大概吧冏
有捏的部分會反白起來 另外心得的部分純脆是個人感覺,有兔曹也是褒意比較多 別戰我(咦 花了一個晚上看完 深入度大約60~70% 很多太過繁複的地方都是跳著看的 所以想說等到細看完以後在做補足心得 整體來說 謎的部分很華麗 像是死而復生的亡靈,集體自殺,長骨生肉的骷髏 但是謎的本身並不會太複雜 算是承襲了京極堂系列的一貫風格吧 不過也可能是因為謎太華麗 所以等到真相出來的時候有一種 啊...原來是這樣啊... 的感覺 但是謎團本身又相當龐大.. 不太會形容那種感覺 大概就是,形成謎要素的手法並不複雜 但是真相很複雜....大概是這樣子的感覺 但還好我不是那麼特愛複雜的手法的,所以沒關係XD (順代一提,喜歡複雜華麗的機關跟手法的人歡迎去看島田莊司老師的作品) -有捏- 然後其實可能是因為回憶有重疊的關係 在大概故事的一半的時候就有猜到朱美跟民江是不是掉換身分了 結果後來果然XD,覺得還蠻得意的 另外因為看到無頭屍直覺就是屍體身分有問題 但是其實是反過來的,有種打了擦邊球的感覺 另外兩個一模一樣的格局屋子跟兩個一模一樣搭檔夫妻 這樣子的詭計也是正中我萌點啊啊!!! -有捏結束- 故事分成幾線在進行 伊佐間線 白丘降旗線 關口敦子線 木場長門線 等到各線進行得差不多的時候 由收集到各方情報的京極堂進行除魔的工作 ...大致上是這樣的模式 跟前兩作差不多 比較有趣的是由各線收集到的情報 有雷同也有違和的部分 等到真相了解了以後再回頭看,會覺得蠻好玩的(咦 然後... 這次榎木津沒什麼戲份的感覺啊(滾滾 然後稍稍了解為什麼之後關口會越來越少出場 因為再讓關口出場對關口來說太可憐了Q_Q(咦咦 長門跟木場這個組合 雖然木場本人說不合,但是在我看來其實某種角度來說很合的說XD 真希望之後這位慢吞吞的老警察還有出場的機會 伊佐間給我的感覺我很喜歡 感覺有點呆呆的人真可愛 也是希望以後還有出場機會啦...(狂奔) 另外在魍魎之匣的最後面有登場的說 麻痺的釣魚用腳色也是取名叫伊佐間...(遠目) 剩下改天再打  |
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真是令人振奮的好消息!!XD 關口老師換人演了？ 新的關口老師好像胖了一點.... �醋榮詣羈紺豐能�知道是演陽子吧...? 木場老爺不知道會不會延續上一集的...? (總覺得上一集的木場不太夠"老爺") 少女百合跟鳥口我都很期待..XD// 之前一直想寫姑獲鳥電影版的心得 可是一直懶掉啊...(扭 提真一的京極堂真是超帥!! 超有魄力!! 超總攻!! 超女王(?)!!! 不過我論京極堂這種個性的人 真的適合在現實生活中出現嗎？ 有一種走到哪會被訐到哪的感覺囧 之前有一次講話語氣學京極堂 結果第二天馬上被說:你這傢伙講話真討厭... 但是不管怎麼說還是力挺京極堂到底啦!!!XDDDDDD  |
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盡量不雷
 上次去高雄的時候買的 回來的時候在火車上翻了一下以後發現.. 這本書對我來說是禁書啊!!囧 應該是說 看了正解以後 心裡會開始想怪怪的事情吧?! 我看西尾的書有個特點 就是雖然一邊會批評它的想法如何如何的 可是還是很容易被影響到.. 比方說不太喜歡阿伊的處事態度 但是 當阿伊在心中OS的時候 還是會覺得的確這種想法你也不能拿他怎樣 就有點碰到詭辯 明明知道是詭辯可是口才不好又辯不過別人那種感覺.. 然後多少會被阿伊消沉的思想影響一下.. 另外還有 犯人的心情 如果在看書的時候有一種:犯人的心情我能體會 甚至是 如果是我也許會這麼做..吧 有這種心情出現也會變得很恐怖orz 偏偏西尾的書還蠻重視 因為怎樣所以怎樣怎樣 導致他筆下真兇的想法我都可以接受囧 像這本的話...就.... 我可以體會 然後開始覺得自己很恐怖 |
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站在死者與生者世界的中心點寫作
文／汪若蘭（文字工作者，木馬文化總編輯） 前年以《博士熱愛的算式》（麥田）一書感動台灣許多讀者的日本女作家小川洋子，在日本也是因此書而聲名大噪，不但接連獲獎，改編的同名電影也將於今年上映。去年她又以《婆羅門的埋葬》（木馬文化）獲得了「泉鏡花文學獎」再創寫作生涯的巔峰。 大江健三郎曾說「不久的將來，在日本能夠建構新小說的，唯有日本的年輕女性們」 評論家則認為，近年來幾位日本女作家，如川上弘美、柳美里、小川洋子等人的嶄露頭角，可說是日本文學上的第三個高峰期。在這些表現搶眼的女作家中，小川洋子又以冷斂的文字，探入人性幽深處的獨特書寫風格，在日本文壇大放光芒。 這位現年四十三歲的女作家，雖然在日本有「主婦作家」的稱號，但自一九八八年以〈毀滅黃粉蝶的時候〉獲得海燕新人文學獎出道以來，連續三年以〈完美的病房〉、〈潛水池〉〈不冷的紅茶〉（方智）入圍日本最重要的文學獎──芥川獎，並在二十九歲以《懷孕日記》（皇冠）獲得這項文學殊榮。 小川洋子早期的作品大多以精鍊嚴謹的文字，細膩描繪人類內在的複雜掙扎、恐懼不安與疏離孤獨。她的筆調沉靜，卻充滿張力，在鉅細靡遺呈現的生活細節中，塑造出一種晦澀的氛圍與不確定的弔詭。 她在接受專訪時曾表示，高中時讀了《安妮的日記》之後，讓她體認到，原來自我的內 世界是可以文字來表現。不過，讓小川洋子真正找到理想中書寫風格的，卻是她十八歲時在舊書店找到的金井美惠子的著作《愛的生活》（新雨）。這本以尖銳字眼刻劃人類惡意與醜陋的小說，藉著描寫消化管淤血的黏稠感，去貼近人類的孤獨。小川洋子對此大感驚艷，覺得找到了自己想要的詞彙及走下去的路途。 大江健三郎與村上春樹的短篇小說，則是對小川洋子作品裡常出現的「死亡」這個中心主題具有重大影響。她在談到關於啟蒙自己寫作的閱讀經驗時表示，讀過這兩位作家的作品之後才發現，原來活人的世界裡也混雜著死人，而且「作家不能只看活著的人類而已」，「作家如果不站在生者與死者世界的中心點之處，是無法寫出來的」。 從小川洋子多本著作中，可以看出「死亡」一直是她感興趣的主題。她自己便曾經這樣寫道：「即使小說的主題不直接涉及人的生死，即使登場人物中無人死去，但在小說創作中，死亡的印象卻始終伴隨著我。」這或許跟她在年少時閱讀《安妮的日記》後，不斷思索「人類之死為何」有關，而面對這個在世者無法找出答案的疑問，緩和這個無法找出解釋的問題帶來的恐懼，小川洋子覺得作家所能展現的只有故事，藉此才能超越現實的殘酷。 雖然小川洋子在《博士熱愛的算式》中寫作風格丕變，首次以溫暖的筆觸描寫記憶與愛情，但《婆羅門的埋葬》又以流浪小動物的意外之死，對應故事背景村落的古代墓地與埋葬人的傳說，再次回到她一直關切的主題。不過，就如作者自己所說，隨著年紀�當后�她漸漸以包容的態度看待人類的善惡本性，新作中雖然仍飄散著死亡的氣息，卻因加入了小動物的可愛純真，多了幾許溫柔和明朗。 原載於《出版情報》金石堂‧免費索閱 |
 昨天把對不起媽媽給看完了 怎麼說呢...昨天不是第一次看這本書 第一次看是上禮拜六回師大找同學玩的時候 那時候只大約翻了一下後就把書放回架上了 理由是"心情很好不想被破壞掉" 也就是說 這本書並不是看了會感動的痛哭流涕 或是看完會拍桌子大喊痛快的 而是可能原本心情很好看完後會變很差 心情很低落看完後又會變的更灰暗的一本書 大概是這樣吧 所以如果要看桐野夏生的書,最好是挑心情平穩或沒什麼情緒的時候 這樣看完驚訝之餘還可以稍微整理發酵一下書裡的情緒 才不會流於過度難過或是絕得好心情被破壞這樣... (說難過其實不是同理書中角色的那種難過,而是會感到些許噁心不適的難過) 如果要看桐野夏生的話我比較推異常 因為這本比較像是... ..驚悚小說?! 噁心小說?!! 不過很有趣的是,雖然常常聽到類似 "桐野夏生的書很�邂砺�噁心" 之類的心得 實際上它並沒有使用任何很噁心的形容 也沒有那種看了以後影像立刻顯現在腦子螢幕裡那種精準的文字敘述 甚至它描寫的故事是一個極平凡普通的故事 裡面的殺人魔或是被害者平凡到是你路邊就能擦身而過的歐巴桑,或是住在隔壁的老王 但就是能夠讓你絕得顫慄,噁心 這就是桐野夏生的功力所在!! |